1、柴门闻犬吠，风雪夜归人。最喜欢的一句诗，非常有意境。每次读来，脑海中都会出现这个画面。
2、♥杯盏盛离愁，我痛饮醉留。醒来的时候已是暮色苍茫，你也早已远去。此时满天风雨，四望迷蒙，黯然神伤的我独自走下西楼。此句不言而伤。
3、水调歌头作者：苏轼（宋代）丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
4、五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
5、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——【唐】刘方平《春怨》
6、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——【清】王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
7、鸡声茅店月，人迹板桥霜
8、♥想当年，春风下你我把酒共赏桃李花。江湖落魄，一别已是十年，夜雨潇潇独掌孤灯，我在思念你。每一个词，都衍生出一幅画，令人回味无穷。
9、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
10、♥满庭空寂，春色迟暮；梨花满地，重门深掩。深宫中的女子，无人过问，“终是梨花如雪空寂寞”，心碎满地。此情此景，寂寞至极。
11、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。——【元】张可久《人月圆·山中书事》
12、简短优美，有意境的古诗词有：
13、水调歌头
14、♥在人间最留不住的是，那镜中青春年少的容颜和凋零离树的花朵。时光从来都是冷酷的，岁月刀刀催人老。明镜空在，玉颜已逝。鲜花凋零，只余空枝。
15、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（此诗是我最爱的一首诗之一）
16、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知
17、剪不断，理还乱。是离愁，别是一番滋味在心头!
18、浮生只合尊前老。雪满长安道。——【宋】舒亶《虞美人·寄公度》
19、♥落花纷纷处，一人孤独伫立。细雨蒙蒙中，燕儿翩翩双飞。一半孤单一半缱绻，一半伤感一半温暖。陈廷焯《白雨斋词话》评此句：“既闲婉，又沉着，当时更无敌手。”
20、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
21、（诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。）
22、人生若只如初见，何事秋风悲画扇
23、幽意无断绝，此去随所偶。晚风吹行舟，花路入溪口。际夜转西壑，隔山望南斗。潭烟飞溶溶，林月低向后。生事且弥漫，愿为持竿叟。——綦毋潜·《春泛若耶溪》
24、♥人的一生短暂虚幻，大醉一场回首百年，似乎只适合在酒杯中老去。时光荏苒，岁暮寂寥，大雪纷纷盖满长安每一条道路。
25、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横
26、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生
27、——李煜《相见欢
28、《天净沙·秋思》马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
29、"洛阳城里起秋风，欲作家书意万重。"
30、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。——唐【白居易】《梦微之》
31、落花人独立，微雨燕双飞。——【宋】晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
32、今夕何夕兮，搴舟中流。
33、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。【宋】黄庭坚《寄黄几复》
34、♥星斗阑干，月夜静谧。我意外地感知到初春的暖意，还听到小虫叫声第一次穿透绿色的窗纱。诗人视角不俗，用语清丽细腻，妙趣横生。
35、♥老朋友啊，你只身赴黄泉尸骨成沙，让我的以后没有了你的参与。现在的我啊，是满头白发暂住人间而已。故人梦回，风烛残年，生离死别，人间至苦。
36、♥醉后忘却了万千星辰只是倒映在水中，船只盛满了清酣的梦荡漾在银河之上。星光灿烂，清梦满船，船在天上，天在水中，多么梦幻轻灵的场景。意境清奇，充满浪漫色彩。
37、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——【唐】刘方平《月夜》
38、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——【元】唐温如《题龙阳县青草湖》
39、漫漫古诗词中，总有那么一些诗句，让人一见钟情，惊艳了时光。下面我分享几句比较冷门的，充满意境的诗词给大家。
40、宋代：朱熹
41、为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去，归去。江上一犁春雨。——苏轼·《如梦令》
42、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
43、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。(李白《春思》)
44、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
45、♥人倦天涯，归隐山林之后，“藏书”、“酿酒”、“煎茶”，自得其乐，自由自在。松花香风，酿一杯浮生酒；春水清透，将“世味煮成茶”。
46、意境，指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。诗歌的意境，是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。诗歌创作离不开意象，意象的选择只是第一步，是诗的基础；组合意象创造出“意与境谐”的诗的艺术境界才是目的。 意境与意象在本质上有一定的联系，它们都是主观与客观统一的产物，都是情与物的结合体。但它们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，意境则与全篇对应。 如李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这首诗有如下意象：黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等。这些意象组合起来便成了一幅融情于境的画面：诗中没有直抒对友人依依不舍的眷念，而是通过孤帆消失，江水悠悠和久立江边若有所失的诗人形象，表达送别友人的深情挚意。字面上句句写景，实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语。再如贺铸《青玉案》中“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。 古诗词常见的意象、意境 ●草木类： 1．梅花——最先开放，傲霜斗雪——敢为人先，不畏权贵——君子 梅花冲寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自赏，在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此，梅花受到了诗人的敬仰与赞颂。 宋人陈亮《梅花》：“一多忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为先下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。 陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。 2.兰——清雅幽香，姿态优美——追求淡泊——君子隐士 兰花，清馨不浊，香气纯正，花姿优美，体态匀称，叶型矫健，交错变化，韵味飘逸。因古典诗歌中常写其清雅幽香，芳草自怜，因为兰花的幽香和姿态优美，故兰常用来比喻美好的东西。如兰交——喻志同道合之人，兰涂——美好的前途，兰质——如兰一般的品质。 明代徐谓的《兰》：“莫讶春光不属侬，一香已足压千红。总令摘向韩袖，不作人间脑麝风。”这首诗写出了春兰的美，兰以幽香取胜，比春光中的“千红”不知要高出多少倍。 3.竹——本固性直、心空节贞、绿竹葱茏——正直谦虚，坚贞高洁——隐士君子 A.古人把竹子的自然形状跟人的道德追求联系起来。白居易的《养竹记》就将竹子“本固”、“性直”、“心空”、“节贞”等特点，比拟君子的品德修养。 张九龄的咏竹诗《和黄门卢侍御咏竹》：“高节人相重，虚心世所知。”赞美竹的气节与虚心。 B.玄学家、隐士、诗人喜欢在绿竹葱茏的环境谈玄论道，而这些画面也越来越多进入他们的诗作中。如 常建《题破山寺后禅院》：“竹径通幽出，禅放花木深。” 4.菊花（黄花、东篱）——临秋而开，颜色淡雅——凌冰傲霜，不畏权贵；淡泊名利，不求闻达——志士、君子。 A.临秋而开——凌冰傲霜，不畏权贵，坚守晚节——志士 屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。 B.颜色淡雅---淡薄名利，不求闻达——隐士 例诗：开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。——孟浩然《过故人庄》 5.草——随事序而流转碧草连天——触动忧思思念绵绵——表现离别羁旅之情 《楚辞》淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，此二句是写睹草色而思离人，愁绪幽深。 6.落花——花落春归——伤春悲秋，青春易逝 杜甫《江南逢李龟年》“正是江南好风景，落花时节又逢君。”写在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。 7.扬花（柳絮）——飘忽不定——离愁别绪——游子思妇、好友相别 苏轼《水龙吟》“细看不四杨柳花，点点是离人泪。” 8.杨柳（柳、杨）——“柳”者，“留”也，柳枝依依---缠绵悱恻，离愁别绪——送别怀人；“柳”多种于檐前屋后，常作故乡的象征。 A“昔我往矣，杨柳依依”-——《诗经》首开了咏柳寄情借柳伤别的先河。 B“一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。”抒发了许浑对故乡的无限牵挂。 9.松柏——岁寒后凋，高大挺拔——正气凛然，坚贞高洁——高洁之士 李白多次称誉松的物性，如“松柏本孤直，难为桃李颜。” 10.梧桐——遇秋先陨——悲秋之情——孤直失意者 白居易《长恨歌》的“秋雨梧桐叶落时”就渲染了唐明皇“鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共”的孤寂哀愁。 ●动物类 11.大雁（雁、飞鸿）雁姿雄壮，春秋迁徙，鸿雁传书——雄浑悲壮，思乡之情，书信来往——壮士、游子、怀人。 雁来惨淡沙场外，月出苍茫云海间。——〈宋〉陆游。借秋空雁阵渲染沙场征战的雄浑悲壮之貌。 韦应物的《闻雁》：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋夜雨，高斋闻雁来。”诗人借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁和对亲人的思念之情。 隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。”早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。这思归的诗句，含蓄而又婉转。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——北宋晏殊《清平乐》这里是鸿雁传书。 12.蝉——栖高饮露——志行高洁——高洁之士 垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风——唐虞世南《蝉》。鸣蝉成了具有高标逸韵人格的象征，成了诗人自己是因为立身高洁而不是因为凭借外在的力量才被重用的表白。 另外，因为秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命折旦夕。因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。”以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。”还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。“寒蝉鸣我侧”（三国人曹植《赠白马王彪》）等诗句也表达这样的情思。 13.猿——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。唐杜甫《登高》 14.杜鹃（杜宇、布谷、子规）——叫声凄切——悲凉凄清——忧愁忧思 古代神话中，蜀王杜宇（即望帝）因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃。于是古诗中的杜鹃也就成为凄凉、哀伤的象征了。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”起句写即目之景，在萧瑟悲凉的自然景物中寄寓离别感伤之情。三、四句以寄情明月的丰富想象，表达对友人的无限怀念与深切同情。宋人贺铸《忆秦娥》：“三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”三更月光照在庭院里雪白的梨花上，杜鹃鸟在凄厉地鸣叫着，使人禁不住倍加思念亲人，伤心欲绝。词人通过描写凄清的景物，寄托了幽深的乡思。其他又如“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（唐人秦观《踏莎行》）、“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回”（宋人王令《送春》）等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。 唐李商隐也在《锦瑟》中用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”来抒写诗人内心极度的哀怨。 15.酒——促人亢奋，引人抒怀——富于想象，借酒抒情——豪放洒脱，借酒浇愁 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人——唐王维《送元二使安西》。借酒表达了深厚的强烈的依依惜别之情。 16.捣衣（捣练）---寒夜捣衣，寄予征人---战争停止，离妇思人---忧国忧民、征人离妇 李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？” ●气象地理类 17.夕阳（斜阳、落日）---凄凉失落，苍茫沉郁，怀古幽情---游子、思妇、壮士、思乡怀古 马致远的《天净沙·秋思》“夕阳西下，断肠人在天涯。” 王维的《使至塞上》的“大漠孤烟直，长河落日圆。” 18.流水——流水不返，延绵不绝——时光易逝，情谊绵绵——怀古思念、爱恨情长 子在川上曰：“逝者如斯夫？”流水一去不复返，故古人常以流水喻时光的流逝，慨叹时光易逝，生命苦短。 五代李煜《虞美人》：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。以流水喻感情的绵远、悠长、无尽。 19.秋：秋——万物凋零——英雄美人迟暮——英雄、美人 秋——满目苍凉——思乡怀人——游子、思妇 秋——天高云淡——心胸壮阔——壮士、良臣 徐再思的《水仙子》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”以秋日的意象来诉说离情。 范仲淹的《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”借秋天描写开阔壮观之景。 20.月：月有阴晴圆缺——人有悲欢离合——游子思妇 月——连接古今，连接异地——感叹时光流逝，追思历史——豪放洒脱者 张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时，情人怨遥夜，竟夕起相思。” 李煜《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。”他曲折命运的悲剧，尽情地展现在“春花秋月”的时间之流中。
47、今日何日兮，得与王子同舟。
48、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋!
49、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《天净沙-秋思》)
50、（清新明快，语调亲切，如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。）
51、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——【唐】许浑《谢亭送别》
52、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
53、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(杜甫《登高》)
54、一、春日
55、释义：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。